力克一生中的三个阶段，都从性开始：五岁对性产生好奇、 十六岁初尝禁果及 成年迷失自我，犯上填补不了的错 。在肯雅长大的他，每个人生交 叉点，都似乎遭性操控。片中如 诗一样的音乐、摄 影及伊甸园中的亚当与夏娃故事， 衬托于不同时空之下，成为导 演一次试验习作 。影片包含了四 组人物的四组故事--如果那叫 故事的话：赤身露体的一名黑种 男人与一名白种女人在荒 野丛林搬演亚当和夏娃的事迹 ；不到二十岁年纪的两位男孩女孩 在一个让人感到别扭的时机和 场合尝试x愛；避开喧嚣带 着妻儿到乡间休假的尼克，他不 时被孩提时候的经验（特别 是恐慌的经验）所袭扰；摇身 一变，尼克成了一名到北非 出差的电视制片人，我们看 到，尼克手下的一 名男组员用情不一不说还开车误 撞死了一名土著小孩，而且，他 还累及了女友被 土人刺杀，之前影片暗示，他 的女友有个失散的双胞胎姐妹 ， 这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚 至无法将故事的内容重 组清楚。不仅单位故事 与单位故事天南 地北，来无影去无 踪，之间不讲呼应对称 ，连单个故事内部也 是不要前因后果 ，观众不知道角色何以 如此这般，也别想知道他（她 ）下一步又会如此哪 般。唯一可以肯定并把它们拉拢 到一块的迹象是 ，《迷失禁果》在进行原罪观念和 殖民地经验的再解重 读：现代的青年男女的越 轨举动应当与& quot;活在" 混沌初开时的亚当与夏 娃的传说存在对应关系 ，去到乡间的夫妇的 渡假生活仍在为 文明社会带来的 "罪梦& quot;所侵蚀;，特别 是蕴含着之于殖民地的一份疚 责感--不仅是让黑人来充当一回 亚当，而且，一对殖民地出身的 双胞胎在被送到白人社会 反而离散，撞死土著男 孩及由一名白种女 人去被杀偿命，都让 人觉察到了背后的作者的歉疚自 责之心。如果这就是作者所要 表达的，那么问题 马上来了，影片这里的表达 方式是适切的吗？ 这里的言说太文饰了，就像一个有 教养的倨傲的贵族，既 使自我批评承认错误也要拿腔做 势文过饰非，难免让广大群 众伤透了脑筋。很想说什么，说时 也隆重其事，可 结果都嘀咕了些什么人们难以 揣度，这也是当代文化的失语 症症状之一吧。力克一 生中的三个阶段，都从性开 始：五岁对性产生好 奇、十六岁初尝禁果及成年迷失 自我，犯上填补不了的错。在 肯雅长大的他，每个人生交叉点 ，都似乎遭性操控。 片中如诗一样的音乐、摄影及伊 甸园中的亚当与夏娃故事 ，